‘हीरोपंती 2’, ‘राष्ट्र कवच: ओम’, ‘धाकड़’: एक्शन फिल्में दर्शकों को प्रभावित करने में क्यों विफल रही हैं? – #बिगस्टोरी | हिंदी फिल्म समाचार

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80 और 90 के दशक में एक्शन फिल्में कभी फिल्म देखने के अनुभव का ताज थीं। अमिताभ बच्चन, धर्मेंद्र, विनोद खन्ना और शत्रुघ्न सिन्हा जैसे जीवन से बड़े नायक थिएटरों को ऐसे भर देते थे जैसे वे क्रिकेट स्टेडियम हों। स्क्रीन पर एक्शन सामने आने पर लोग हूट, सीटी, ताली, थप्पड़ और गाली-गलौज करते थे। अमरीश पुरी, अमजद खान, प्रेम चोपड़ा और कई अन्य जैसे खलनायक भी उतने ही महत्वपूर्ण थे। लेकिन 2022 में, ये यादें पुरानी यादों की दूर की जेब की तरह लगती हैं। जहां ‘शोले’, ‘कालीचरण’, ‘अग्निपथ’ और ‘खुदा गवाह’ जैसी फिल्में आज भी मनोरंजन करती हैं, वहीं एक्शन फिल्मों की दुनिया नाटकीय रूप से बदल गई है।

एक्शन जॉनर के लिए सबसे बड़े पंचों में से एक ‘हीरोपंती 2’, ‘राष्ट्र कवच: ओम’, ‘जैसी फिल्मों का हालिया प्रदर्शन है।धाकाडी‘ और दूसरे। फिल्म के दीवानों ने तीखे सवाल पूछने शुरू कर दिए हैं- हमारी एक्शन फिल्में क्यों फेल हो रही हैं? दक्षिण की एक्शन फिल्में क्यों बेहतर कर रही हैं? क्या शैली भाप से बाहर हो गई है? या भारतीय एक्शन फिल्म प्रशंसकों ने मार्वल और टॉम क्रूज फिल्मों में अपना विश्वास सौंपा है? इस हफ्ते की बिगस्टोरी इन सभी और अन्य सवालों के जवाब देगी। यह एक हाई-ऑक्टेन कहानी है, जहां विपरीत राय आवारा गोलियों की तरह घूमेगी। ज्यादा हलचल के बिना, आइए एक्शन के बारे में विस्तार से जानते हैं।

विस्फोटक तुलना

विद्युत जामवाल की ‘खुदा हाफिज: चैप्टर 2’ अभी भी सिनेमाघरों में चल रही है और दिन-ब-दिन, इसने आश्वस्त करने वाले नंबर पोस्ट किए हैं। एक सप्ताह के कुल योग के साथ, जो 10 करोड़ से अधिक हो गया है, फिल्म को ट्रेड पंडितों द्वारा एक मध्यम सफलता और अपने बजट को देखते हुए एक भारी हिटर के रूप में माना जा रहा है। बुद्धिमान लोग ‘खुदा हाफिज’ की हल्की सफलता का श्रेय इसकी कहानी के नाटकीय वजन को दे रहे हैं, जो पीड़ितों, हिंसा और प्रतिशोध के प्रासंगिक आधार को सामने रखता है।

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ट्रेड एनालिस्ट तरण आदर्श बताते हैं कि क्यों कुछ फिल्में सफल होती हैं और अन्य नहीं। वह कहते हैं, “एक्शन से मेल खाने के लिए कुछ कंटेंट होना चाहिए। चाहे वह ‘हीरोपंती 2’ हो या ‘ओम’, आप अपनी फिल्म को सिर्फ जनता को लुभाने के लिए एक्शन से नहीं भर सकते। दर्शकों का इन प्रयासों से मनोरंजन नहीं होगा अगर वहाँ कोई उचित कहानी नहीं है। ”

हिंदी एक्शनर्स के रिपोर्ट कार्ड की तुलना में हमारे दक्षिणी समकक्षों को ‘आरआरआर‘, ‘पुष्पा’ और ‘केजीएफ: चैप्टर 2’ ने शानदार नंबर्स किए हैं। जबकि कुछ कह रहे हैं कि दक्षिण उत्तर को हरा रहा है, दूसरों को लगता है कि यह सिर्फ एक बीतने वाला चरण है। ‘दंगल’, ‘कृष’ और ‘धूम 3’ जैसी फिल्मों में स्टंट का निर्देशन कर चुके वरिष्ठ एक्शन निर्देशक शाम कौशल को लगता है कि ये तुलना उचित नहीं है। वे कहते हैं, “यह बयान कि दक्षिण की एक्शन फिल्में काम कर रही हैं और हिंदी एक्शन फिल्में काम नहीं कर रही हैं, पूरी तरह गलत है। अच्छी एक्शन फिल्में चल रही हैं। यहां तक ​​कि साउथ में भी 3-4 फिल्में ऐसी हैं जिन्होंने काम किया है और बाकी ने नहीं। फिल्मों के प्रदर्शन का इससे कोई लेना-देना नहीं है कि वे कहाँ बनी हैं। हर कोई मनोरंजन के लिए एक फिल्म बनाता है, जहां वे गलत होते हैं और सही वही होता है जो उनकी फिल्म के भाग्य का निर्धारण करता है।”

ईटाइम्स ने ‘हीरोपंती 2’ के लेखक रजत अरोड़ा से बात की और उनसे पूछा कि यह सब कहां गलत हुआ। स्पोर्टीली, वे कहते हैं, “अगर मुझे पता होता कि मेरी किसी भी फिल्म में क्या गलत हुआ है, तो मैं कभी भी ऐसी गलतियाँ नहीं करता। कोई भी खराब फिल्म बनाने के लिए तैयार नहीं है। हम सभी ऐसी फिल्में बनाना चाहते हैं जो मनोरंजन करें। फिल्म निर्माण व्यवसाय में एकमात्र निश्चितता एक फ्लॉप फिल्म है। बाकी सब कुछ दर्शकों द्वारा तय किया जाता है। ”

उच्च उड़ान इतिहास
एक्शन जॉनर हमेशा से निर्माता का सबसे अच्छा दोस्त रहा है। यह प्रमुख पुरुषों के करियर के लिए एक महान एड्रेनालाईन बूस्टर भी रहा है। लेकिन जीत-जीत की स्थिति जो शैली में इतनी प्रचुर मात्रा में थी, देर से कम निश्चित हो गई है।

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‘कांटे’, ‘शूटआउट एट लोखंडवाला’ और ‘काबिल’ जैसी यादगार एक्शन फिल्में बना चुके निर्देशक संजय गुप्ता का मानना ​​है कि समय बदल गया है। वह कहते हैं, “जो फिल्में महामारी से पहले काम कर रही थीं, वे महामारी के बाद काम नहीं करेंगी क्योंकि दर्शक विकसित हो गए हैं। वे घर बैठे हैं और यह जानने के लिए पर्याप्त खपत करते हैं कि क्या अच्छा है और क्या नहीं। थिएटर के दर्शक ऐसी फिल्म को माफ कर देंगे जिसका कोई मतलब नहीं है, लेकिन वे ऐसी फिल्म को माफ नहीं करेंगे जो आलस्य से बनी हो। प्रयास दिखाने की जरूरत है। ‘सूर्यवंशी’ ने काम किया क्योंकि रोहित शेट्टी ने फिल्म के हर फ्रेम और हर सेट में अपना दिल बहलाया। ‘गंगूबाई काठियावाड़ी’ ने काम किया क्योंकि उस फिल्म के हर एक फ्रेम को मंचित करने में जो अविश्वसनीय प्रयास किया गया, वह स्क्रीन पर दिखा।

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‘धूम’ और ‘धूम 2’ बनाने वाले निर्देशक संजय गढ़वी का मानना ​​है कि एक्शन फिल्मों को तोड़ना मुश्किल होता है। वे बताते हैं, “ज्यादातर निर्माता और निर्देशक शैली को थोड़ा बहुत हल्के में लेते हैं। उन्हें लगता है कि एक्शन फिल्म बनाना आसान है। 18 साल पहले ‘धूम’ आई थी, 16 साल पहले ‘धूम 2’ आई थी। वे समय की कसौटी पर खरे उतरे हैं, क्योंकि उन्हें बनाने में बहुत मेहनत, विचार और मेहनत लगी है। भारत की सबसे बड़ी एक्शन फिल्में – जैसे ‘शोले’ – के पीछे एक बड़ी कहानी है। आप सिर्फ एक एक्शन डायरेक्टर, एक स्टंट कोऑर्डिनेटर और कैमरा रोल नहीं कर सकते। ‘शोले’ में ट्रेन का सीक्वेंस इसकी पटकथा के लिए महत्वपूर्ण और अभिन्न है। इस तरह पुलिसकर्मी ने उन दो लोगों की ईमानदारी और सत्यनिष्ठा का मूल्यांकन किया जिन्हें वह काम पर रखने वाला था।”

सनी देओल की ‘गदर’ के निर्देशक, अनिल शर्मा तर्क का समर्थन करते हैं और कहते हैं कि भावना सर्वोच्च महत्व की है। वह कहते हैं, “दर्शक कभी भी एक्शन सीक्वेंस के लिए ताली नहीं बजाते। वे हमेशा एक्शन सीक्वेंस के पीछे के इमोशन के लिए ताली बजाते हैं। दर्शकों से तालियां बटोरने के लिए कोई फिल्म नहीं बनाता। हम भावनाओं को लुभाने और जगाने के लिए फिल्में बनाते हैं। अमिताभ बच्चन को शशि कपूर का डायलॉग एक सीधी-सादी लाइन है जो कहती है, मेरे पास मां है। उन शब्दों में ऐसा कुछ भी नहीं है जो दर्शकों की ताली बजा सके। लेकिन दर्शकों ने उस संवाद पर ताली बजाई क्योंकि उन शब्दों ने जो भाव व्यक्त किया था। ”

तारा आदर्श इस शैली की घटती किस्मत को समझाने की कोशिश करते हैं, जब वे कहते हैं, “एक्शन फिल्मों का चरम 80 के दशक में था, लेकिन एक बार शाहरुख खान, सलमान खान और आमिर खान जैसे नायक ‘डीडीएलजे’ जैसी रोमांटिक फिल्मों के साथ सामने आए, ‘मैंने प्यार किया’, ‘क्यूएसक्यूटी’ का फोकस रोमांस और फैमिली ड्रामा पर चला गया। यह चलन ‘दबंग’ के साथ वापस आया और इसमें एक्शन के अलावा बहुत सारे मनोरंजन थे।”

गुम टुकड़े

तो क्या आधुनिक एक्शन फिल्मों में सर्वोत्कृष्ट भावनाओं की कमी है? क्या वे बहुत ज्यादा कोरियोग्राफ हो गए हैं? अनिल शर्मा ने आधुनिक फिल्मों की अवधारणा के साथ समस्या पर प्रकाश डाला। वे कहते हैं, “आधुनिक फिल्म निर्माताओं और लेखकों के साथ समस्या यह है कि वे बांद्रा और वर्सोवा के बीच रहने वाले दर्शकों के लिए फिल्में बना रहे हैं। जब उन्हें अखिल भारतीय दर्शकों पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए। ”

संजय गुप्ता को लगता है कि आधुनिक अभिनेताओं के पास नायक के लिए बिल्कुल सही फिल्म नहीं है। वे बताते हैं, ”हर एक्शन फिल्म को एक बड़े विलेन की जरूरत होती है. हर एक्शन फिल्म में एक गब्बर सिंह होना चाहिए। यदि आपका खलनायक मजबूत नहीं है, तो पृथ्वी पर आपका नायक किससे लड़ने और प्रभावित करने वाला है? केजीएफ: चैप्टर 2 देखें और संजय दत्त की प्रस्तुति देखें। निर्देशक प्रशांत नील का विजन उस फिल्म का असली हीरो था।”

संजय गढ़वी को लगता है कि दर्शकों को अब एक्शन सितारों की छवि पर नहीं बेचा जा सकता है। वे कहते हैं, ”एक स्टार की छवि अब पूरी एक्शन फिल्म को नहीं खींच सकती. वे दिन चले गए और इसे दूर करने वाले अंतिम व्यक्ति श्री अमिताभ बच्चन थे। ”

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गुलाम, ‘लगान’ और हाल ही में द फैमिली मैन सीरीज जैसी फिल्मों के लिए एक्शन डिजाइन करने वाले अनुभवी एक्शन डायरेक्टर एजाज गुलाब का मानना ​​​​है कि निर्माता की पसंद में बदलाव ने हिंदी फिल्मों से बाहर जाने वाली भावनाओं में एक बड़ी भूमिका निभाई है। वे कहते हैं, “शाहरुख खान और अक्षय कुमार जैसे एक्शन सितारों ने भारतीय स्टंटमैन और एक्शन निर्देशकों के साथ अपनी यात्रा शुरू की। लेकिन आज उनके निर्माता विदेशी तकनीशियनों और स्टंटमैन को काम पर रखते हैं। इसमें कुछ भी गलत नहीं है, यह उनका आह्वान है, लेकिन उन्हें काम पर रखने का इरादा हमेशा सही नहीं होता है। अधिकांश निर्माता बड़े शॉट हॉलीवुड एक्शन क्रू को यह दिखाने के लिए किराए पर लेते हैं कि उन्होंने एक प्रोजेक्ट पर कितना पैसा खर्च किया है। यह वास्तव में फिल्म बनाने का तार्किक तरीका नहीं है। भारतीय तकनीशियन, क्रू और स्टंटमैन फिल्म के बजट को नुकसान पहुंचाए बिना वही काम कर सकते हैं। ”

संजय गुप्ता एक और लाल झंडा उठाते हुए कहते हैं, “दुर्भाग्य से, राष्ट्रीय भावना यह है कि बॉलीवुड फिल्म निर्माताओं को दक्षिण फिल्म निर्माताओं से सीखने की जरूरत है।”

विचारों का टकराव

संजय गढ़वी, जिन्होंने ‘धूम 2’ के लिए विदेशी कर्मचारियों को भी काम पर रखा था, विदेशी तकनीशियनों को लाने के दुष्प्रभावों का खंडन करते हैं। वे कहते हैं, “मैं ‘शोले’ पर वापस जाऊंगा और यह बताना चाहूंगा कि फिल्म ने जिम एलन को एक्शन फोटोग्राफी का श्रेय दिया। वह 1975 में रमेश सिप्पी द्वारा लाए गए एक विशेषज्ञ थे। विदेशी तकनीशियनों को कार्रवाई करने के लिए ठीक है, क्योंकि वे विकसित तकनीक में अधिक जुड़े हुए हैं। तमाम तामझाम, रोमांच और बिखराव के बावजूद, कहानी कहने का तरीका मजबूत होना चाहिए और आपके पैर भारत की धरती पर मजबूती से टिके रहने चाहिए।”

कई लोगों का मानना ​​है कि समकालीन एक्शन फिल्म निर्देशक हॉलीवुड फिल्मों की नकल करने की कोशिश करते हैं और यही एक प्रमुख कारण है कि हिंदी एक्शन फिल्में देसी दर्शकों के साथ नहीं जुड़ती हैं। अनिल शर्मा इस विचारधारा का समर्थन करते हैं और कहते हैं, “जो कोई भी पश्चिम से प्रभावित होकर एक्शन फिल्म बनाता है, वह कभी भी भारतीय दर्शकों से नहीं जुड़ पाएगा। पश्चिम की अपनी संवेदनशीलता और संस्कृति है और उनकी फिल्में उसी को आकर्षित करने के लिए बनाई गई हैं। यदि आप भारतीय दर्शकों के लिए उस डिज़ाइन का उपयोग करते हैं, तो आप उन्हें भ्रमित और अलग-थलग महसूस कर देंगे। ”

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शाम कौशल तर्क पर आगे बढ़ते हैं और कहते हैं, “जब आप ‘दंगल’ और ‘बजरंगी भाईजान’ जैसी 300 करोड़ की हिट फिल्मों पर विचार करते हैं, तो आपको यह स्वीकार करना होगा कि वे फिल्में अपने मूल में गहराई से भारतीय थीं। आप देखिए, भारतीयों को हर चीज का थोड़ा-थोड़ा हिस्सा लेना पसंद होता है, चाहे वह हमारा खाना हो या हमारी फिल्में। हम अपने भोजन में मसालेदार, मीठा, नमकीन, कड़वा और समृद्ध होना पसंद करते हैं। इसी तरह हम अपनी फिल्मों में प्यार, गुस्सा, ड्रामा, इमोशन और टेंशन रखना पसंद करते हैं। कोई भी फिल्म जो इस भारतीयता की सेवा करेगी, हमेशा अच्छा करेगी।”

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वरिष्ठ एक्शन निर्देशक टीनू वर्मा, जिन्होंने ‘गदर’, ‘बॉर्डर’ और ‘खुदा गवाह’ जैसी प्रतिष्ठित फिल्मों के लिए एक्शन डिजाइन किया है, उनका मानना ​​है कि दक्षिण फिल्म निर्माताओं ने भारतीय तकनीशियनों का अधिक सम्मान करना सीख लिया है और यही कारण है कि उनकी वर्तमान कार्रवाई भारतीय दर्शकों को अधिक आकर्षित करती है। वे कहते हैं, ”दो समस्याएं हैं. एक तो, हिंदी सितारे निर्देशक और एक्शन निर्देशक के काम में बहुत दखल देते हैं। यहां, हमारे पास निर्देशक और अभिनेता भी हैं जो स्टंट कोरियोग्राफ करने का आधिकारिक श्रेय लेते हैं। लोगों को मिस्टर अमिताभ बच्चन से सीखना चाहिए। हमारे देश के सबसे बड़े एक्शन स्टार होने के बावजूद वह आज भी एक छात्र की तरह सेट पर आते हैं, एक छात्र की तरह काम करते हैं और एक छात्र की तरह चले जाते हैं। दूसरी समस्या यह है कि हिंदी निर्माता विदेशी कर्मचारियों को बहुत अधिक महत्व देते हैं। वे लोग अच्छा एक्शन कर सकते हैं, लेकिन उनके पास भारतीय दर्शकों का भावनात्मक संदर्भ नहीं है। दक्षिण में, फिल्म निर्माता विदेशी और भारतीय स्टंटमैन के बीच संतुलन बनाते हैं और इससे सभी फर्क पड़ता है। ”

रोमांचकारी चरमोत्कर्ष
तरण आदर्श का मानना ​​है कि एक आधुनिक एक्शन फिल्म को अपने नाटक पर उतना ही ध्यान देना चाहिए जितना कि अपने स्टंट पर। वे कहते हैं, “आज एक एक्शन फिल्म के काम करने के लिए, उसे संपूर्ण मनोरंजन देने की आवश्यकता होगी। एकमात्र फिल्म निर्माता जो इसे खूबसूरती से करता है वह है रोहित शेट्टी और इसलिए उनकी फिल्में काम करती हैं। ” रजत अरोड़ा को लगता है कि यह एक ऐसा दौर है जो समय के साथ बदलेगा। वह कहते हैं, “हम यथार्थवादी और कच्चे एक्शन के दौर से गुजर रहे हैं और यही वजह है कि आरआरआर, पुष्पा और केजीएफ जैसी फिल्मों ने अच्छा प्रदर्शन किया है। जिन फिल्मों में स्टाइलिश और स्लीक एक्शन होता है, वे दर्शकों से नहीं जुड़ती हैं।”

शाम कौशल ने इसे सारांशित करते हुए कहा, “दर्शकों को इस बात की परवाह नहीं है कि आप कितना बड़ा स्टंट करते हैं, यहां तक ​​​​कि एक थप्पड़ भी लोगों से भरे थिएटर पर एक स्थायी नाटकीय प्रभाव छोड़ सकता है। यह इरादा, भावना और विचार है जो मायने रखता है। ” संजय गढ़वी, ढीले सिरों को बांधते हैं, जब वे बताते हैं, “मेरा मानना ​​​​है कि चार लोग एक फिल्म बनाते हैं – निर्माता, निर्देशक, लेखक और अभिनेता। फिल्म के सेट पर बाकी सभी लोग टेक्नीशियन होते हैं। ये चारों एक अच्छी फिल्म बनाने की ताकत रखते हैं। और हिंदी सिनेमा के इन चार लोगों ने दक्षिण के अपने समकक्षों को अभी के लिए गड़गड़ाहट चोरी करने दी है। ” सच्ची शैली के फैशन में, वह एक क्लासिक वन-लाइनर के साथ हस्ताक्षर करते हैं, “सर्वश्रेष्ठ एक्शन फिल्म निर्देशक वे हैं जो सिनेमा के जादू में विश्वास करते हैं।”



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